特征

什么是艺术成为可能

在此集合 tenara calem '15, 南希耙'52, 邓丽君展位棕色'85希望克拉克'87 有助于在艺术有助于扩大自己的什么是可能的概念的方式。

a group of dancers perform outside, they are raising their arms and wearing bright colors five dancers stacked on top of each other in a fan shape an arm extended with a bright yellow songbird perched on its fingers

tenara calem '15

在过去的四年里,因为从本宁顿毕业后,我了解到,这不是不可能用艺术作为解决政治问题的方法。从被压迫到中心的性能和公民实践中,如果艺术家/活动家使用戏剧和表演方法创造性地解决社会危机的剧院,剧院和性能帮助开发场地和流程,以解决紧迫的问题。这是显而易见的,不仅在性能和空间的类型,而且在戏剧的发展趋势。今天,有非营利剧院世界不断增长的趋势聘请社区参与董事,他们的工作是代表社会的机构,并充分利用剧院的资源(教学艺术家,演员,空间,观众),以满足关键和当地社区的需要。

过去的这个夏天,我曾在一家生产李尔王与克拉克公园莎士比亚,在费城建立与谁发挥美国退伍军人原文利尔的遗忘骑士建设克拉克公园莎士比亚而没有其他的连接的社区之间的相关性。我在fringearts工作,我支持大型公益实践件,其中观众成员的表演。今年9月,我们提出了所谓的大规模的舞蹈动态 úumbal:游牧编排的居民由黑云杉阿特阿加定向。通过在南费城惠特曼的街道这一块,50层具有不同的执行经验的舞者国产居民的艺术,移动游牧编排,捡了观众,因为他们去。我的工作 úumbal 带我去建立与公民协会的会议,农贸市场,本地企业,广播电台,图书馆和超越社区的关系。首先,这是在努力招募舞者和参与者的实际表演,但邻居们也捐赠每周五个小时我们排练,因为他们在看艺术家有助于邻里不感兴趣。惠特曼是在费城人口最稠密的和多样化的地区之一,目前作战反对通过邻里的改进兴奋gentrifying开发商。而不是试图说服邻居加入这一块,我们的艺术团队听取了邻里的需求。通过这个舞蹈作品中,我们清理了公园,玩宾果游戏与长老,拿起垃圾桶邻里的孩子,并挨家挨户上门来分享这个舞蹈作品和它的进程。

虽然我不认为这有可能,而在本宁顿,我现在知道,艺术并不一定只局限于简单 丰富 生活的观众,但它可以对目标 提高 当地社区的直接一天到一天的经历。这就是为什么我认为,一个社会活动家和艺术家的作业的作业实际上是相当相似的:在这两个角色,你必须在感到振奋的新的可能性,让人们好,让乡亲在他们的房子来参加活动或的经验,与人们的需求深入合作,并满足他们,他们是在。我们问的问题没有:是演员熟练自己的角色?他们有效地传达的故事吗?相反,我们要问: 为什么我们的需求作出反应?被我们敏捷的反馈?当有冲突,为什么我们把它作为一个机会,创造更深入的了解? 并不是所有的公益实践件就能说是所有的这些问题。但公益实践的目标是转向艺术演示出来的过程“我们会怎样说一下我们周围的世界?”以“我们会 对我们周围的世界?”

tenara calem '15 is a playwright, performer, and administrator based in Philadelphia, PA. She has worked in several capacities with companies including Woolly Mammoth Theater Company, Trinity Repertory Company, Jewish Plays Project, Horizon Theater Company, Pig Iron Theater Company, Strange Attractor, Lightning Rod Special, InterAct Theater Company, Bread & Puppet Theater, PlayPenn和 Shakespeare in Clark Park. She is a second-year playwright with the emerging playwriting lab The Foundry and works at FringeArts as the audience engagement coordinator stewarding Consensus Organizing and community engagement.

照片由约翰娜奥斯汀

希望克拉克'87

当我与伊丽莎白·斯特雷布(当代舞蹈编导和表演者)跳舞,我们用我们的日子试图做不可能的事。这是我们的工作。想象一动,尝试,学习,再试一次,并学习新的东西。一遍又一遍,直到我们获得的技能掌握的成就。最终,我们能够做什么,一旦出现是不可能的,但即使是这样,当我们曾多次取得了一些成绩,我们在我们的潜力的边缘工作,所以深,我们从来就不是很确定,如果我们能真正做到这一点。我曾这样对上世纪90年代的大部分时间。

生产商告诉伊丽莎白在她面前跳舞应该是,只要一个主打歌,她的作品将跨越20分钟。有时候,我们将在开幕式当晚的剧院,我们仍然没有能够在整个舞蹈获得不停止。我们会测量停止,直到我们可以通过整片获得。这些舞蹈都是个人的功勋以及集体杰作。

为准备是不可能的,我不会吃前表演四小时。我练瑜伽,感动的作品中最难的部分,和沉思。尽管准备,我仍然不知道如果我将是打不通的整体性能。然后,我会得到舞台在观众面前,我的身体就会出现像一匹赛马。我不知道它有这种权力。我感到很惊讶。什么似乎是不可能成为可能。

希望克拉克'87 住在马里兰州东海岸。她成立了独轮车制作,INC。 (whee)与社区合作,通过创造艺术的社会变革和经济机会。 whee产生了在埃塞俄比亚,摩洛哥,巴勒斯坦创意社区项目,并在切斯特顿,MD的希望的故乡。

 

南希耙'52

我知道我能唱,所以我并不惊讶,我记录的歌曲专辑。但我从来不认为这是可能对我来说,创作歌曲,现在我已经组成了音乐和歌词六个音乐剧,其中四个已经生产外百老汇和第五打开了在3月在纽约的光泽中心运行2020年,一些人也纷纷在翻译华盛顿,肯尼迪中心在纽约布鲁克林音乐学院,在日本已经运行,并在ST的历史戏剧。保罗,明尼苏达州。题为新的音乐 关于爱情 是根据屠格涅夫短篇小说的戏剧。我的提议是一些我写的歌曲的选择,新在2016年与年轻的爵士音乐家记录并有权 这首歌是所有.

 

邓丽君展位棕色'85

我曾经认为一个成功的艺术家是那些明星的名字我们都知道,其工作可能在纽约的画廊和博物馆里才能看到的一个。本宁顿后,我曾作为一名教师一天,花了我晚上画画。但我的工作,是一个著名的艺术家之间的距离似乎是一个峡谷太难穿越。的想法,我能达到那样的成功,或者说有一个成功的职业生涯,作为一个艺术家的其他方式的,似乎是不可能的。现在我教的艺术家,通过他们的工作与他们交谈,帮助他们找到自己的方式。我这方面的工作是什么我先用我自己的老师本宁顿经历。我已经认识到,对什么是艺术实践的频谱是非常广泛的。什么原本看似不可能的我现在似乎无限膨胀。也有获得成功,作为一个艺术家尽可能多的方式,因为有艺术家本人。邓丽君展位棕色'85是阿斯美术馆艺术家澳门银河网址协调员。她教的皮特金县监狱,共同在法国南部拉Napoule的美术基础。她是视觉和表演艺术家的2019-20收件人马里昂国际奖学金奖励。